Шта је тон музике. Сонг кључ. Мајор, минор

Пре анализе одређеног музичког састава певача најпре обратити пажњу на тон и кључних ликова. Зато што утиче не само на исправно читање музике, већ и интегритет производа. Интересантно је да су многи композитори имају слух боја и представљају сваки тон у одређеним бојама. Да ли је то случајност што се дешава? Или је то суптилна унутрашње осећање?

Концепт и дефиниција тоналитета

Познати теоретичари Б. Л. ИАВОРСКИ и ИВ Способин указују да је ово високоузлазни фрет позицију. На пример, ако је тоник "за" и начин на који "мајор", тон ће бити "Ц-дур".

У ужем (специфичне) вредности тоналитета у музици - такође је систем функционалног раздвајања веза са одређене висине. Само овај пут на основу сугласничких тријаде. То је типично за хармонијом 17-19 века (класично-романтично). У овом конкретном случају можемо говорити о постојању неколико тоналитета њиховог односа система. Попут на пример четвртине и петине круга, њихово сродне кључа, паралелно , иста имена и тако даље.

Други значење. Овај хијерархијски централизовани систем великим висинама комуникација које су функционално диференцираним (диференциране). Од свог спајања са прагу ладотоналност формирана.

Тон у 16. веку

Тон музике 16. века је у дилеми. Термин уведен у 1821, Ф. А. Ј. Цастилло Блазлом (познати француски теоретски). Он је наставио да развија и шири концепт тоналитета у 1844. Ф ЗХ. Фетиш. У Русији, термин није коришћен на све до краја 19. века. У делима Римског-Корсакова и Чајковског на тонова складу нигде наћи. Једина књига Танеиев "Цоунтерпоинт у Строго Стиле", завршен у 1906., баца светло на њему.

Термин "тон" има неколико значења. Прво, то ладотоналнаиа систем хармоника-функционалне. Друго, то је специфичан тон у музици. То је, било која врста модал на одређеној висини. Савремени концепт тон савршено откривена у раду Карла Далхауза. Он је третира у ширем смислу. На основу њеног утврђивања, постаје очигледно да древнемодалнаиа Грегоријан мелодија - ово је први узорак тон. Он напомиње да је, поред, мелодичног тон акорда-хармоника тамо.

Главне карактеристике тоналитета

1. Присуство одређеног додира или центра. То може бити звук, акорд или потпуно другачија централни елемент.
2. Присуство одређене организације звучних односа, који их директно комбинује у систем хијерархијске подређености.
3. Један налегање, центар или цео систем бити причвршћене на истој висини. Из овога следи да је тон у музици претпоставља неку врсту централизације, који се налази око одређеног елемента.
4. Лад (мајор, минор), који је дат у облику тетиве и подешавање система, ради на њиховом "платну".
5. Неколико карактеристика дисонанца: Д и С Септимиа са шестим.
6. Интерни смена хармонија.
7. Модал структура на бази која има три главне функције предвидене: Тониц, доминантно и субдоминант.
8. Велики формира основа за модулација.

Расположење и тон у Палестрина

У класичној тону преовладава принцип гравитације ка центру (тоник). У исто модерне хармоније, с друге стране, није тако. Постоји само потчињавање скале. У Палестрина јасно идентификовани су главне карактеристике система брините ако имате два слоја. Ит Цхорал (монодиц) СУББАСЕ и његови структурални реорганизацију. У палестринском фрет очигледну привлачност у тоник. Такође постоји категорија као што су. У Палестрина представљају холистички организацију звукова, уређен по висини. Нема Цаденцес, односно, нема гравитације да устоиу. То је апсолутно изградити могу припадати било којој прагу. Дакле, Палестрина не тоналитет као бечких класика (Хајдн, Моцарт, Бетовен).

Монодиц хармоније и хармоника тоналитет

Највише и најниже су у рангу са осталим Прагови: Аеолиан, Јонско, Фригијаца, чији је уобичајено, локрииским, Дориан, Миколидиан, и пентатоника. Између хармоника тоналитета и монодиц прага - великом разликом. Кључ велики и мали својствен унутрашњу снагу, активност, и одлучност кретање успаване. Они су такође карактерише више функционалних односа и лимит централизације. Све ово је одсутна у монадиц прага. Они такође немају јасну привлачност за тоник, њене доминације. Изражен динамичност тонова система је тесно у контакту са природом Европске размишљања доба модерних времена. Д. Ловински добро приметио да је модалитет, у ствари, представља стабилну поглед на свет, као и тон супротност - динамички.

У којим бојама дуге композитора "обојити" тон?

Сваки тон је у систему, одређене функције нису само динамична-хармоника везе, али иу погледу палети боја. У вези са овим изузетно заједничко разумевање природе и боја (боје у буквалном смислу).

На пример, кључ "Ц-дур" је централни део целокупног система и сматра се најједноставнији, тако да је обојена у бело. Многи музичари, укључујући и међу великим композиторима, често расправу у боји. Јасно представник такве расправе сматра Николај Римски-Корсаков.

На пример, кључни "е велика" је повезан са неколико: светло зелена боја пролећних брезе и пастирских нијанси. "Ес-дур" за њега - то углавном мрачно и суморно тон, који је насликао у својој машти у сиво-плавкастог тону, карактеристика градова и утврђења. Лудвиг ван Бетовен, био је "А мали" црно. Ова боја је не изненађује, јер су дела писана у овом кључу увек звучи тужно и трагично. Као што можете видети, боје не јављају случајно, они су у потпуности у складу са експресивни карактер музике. Ако промените кључ, онда ће постати потпуно другачије боје. Графички образац, уређен МОТЕТС Волфганг Амадеус Мозарт (Аве верум цорпус, К.-В. 618) Ференца лист. Од "Д Мајор," он је пренесена у "Ц мајор", у вези са којом је променио стил музике, било карактеристике романтизма.

Која је улога и место у тону музике?

Полазећи од 17. века, низ тоналитета тетиве, посебно са сложеним структурама, су постали важан музички и изражајним средствима. Понекад драматичан тон конкуренције теме, фазе и текст. Петар Иљич Чајковски верује да је суштина музичког идеје зависи од хармоније и модулације, а не на мелодичног обрасцу. У изградњу музичких форми је неоспорно велики кључна улога. Ово се посебно односи на велике начина: као сонате, цикличну опере, Рондо и други. Међу средствима која дају испупчење и олакшање, најистакнутији су: постепено или нагло прелазак из једне у другу кључа, брзо мењају модулацију, јукстапозицију контрастних епизода. Све ово се дешава у условима одрживог боравка у главном тону.

родбинске тоналитета

Везане за тоналитет су први, други и трећи степен. Група је број један проблем све акорде на диатониц система изабраног или унапред одређеној терен. Их наћи врло лако. Ово захтева од тоник акорда наћи субдоминант и доминантан. Ово је четврти и пети фазе. Они такође имају своје сродне акорде, која су идентична са њима у исправном саставу. Други степен сродности - тоник тон са једнаким али различитим Прагови (као истим именом). На пример, "Ц-дур" и "минор". Знаци тона, односно, неће бити другачији. "Ц мајор" они не постоје, а у истом минор три стана.

Акорди из треће групе имају заједничку опрему (3). Тре степену сродства су два акорда који су идентични по структури и стајала на удаљености од три тона. На пример, то је "Ц мајор" и "Фис-Дур." Све то знање ће бити веома корисно ако желите да промените тон песме помоћу модулације или скретање.

закључак

Тако, тон скуп има основне карактеристике које одређују његову суштину. Теоретичари га тумаче другачије. Такође, научници се не слажу о њеном оживљавању и пропадања. Ако су га пронашли истраживачи и музичари земаља западне Европе рано (већ у 14. веку), у Русији је почела да се користи много касније. Зато тон музике бечких класика и романтичара битно разликују од онога што је био са Палестрина и вољу Шостакович, Хиндемит, Седрин и други композитори 20-21 века.