Статуе "Тхинкер" Родин: фотографија и опис

Често се каже да импресионизам, не само у сликарству, удахнуо нови живот, већ и у скулптуру. Аугусте Родин (година живота - 1840-1917) - први од Бернини времена бриљантни вајар који је трансформисао ову уметничку форму када су Монет и Манет трансформирали сликарство. У свом раду, међутим, није пратио стопове ових уметника. И, наравно, било је немогуће без помоћи боја, у обимној слици да постигну исти утисак који производе "река" и "флутист". Слика Аугусте Родин је представљена у наставку.

"Мисли" у историји скулптуре

Ни један од претходно направљених пластичних облика није сличан статуу "Тхе Тхинкер" Родина. У историји скулптуре, често је приказана особа која је у процесу размишљања. На пример, у ренесанси готово свака скулптурна група носи печат духовног мучења, а самим тим и мисли мисли у тренутку, које је зауставио аутор. Међутим, нешто потпуно ново је бројка "Тхе Тхинкер". Родин је могао пренијети само уз помоћ позу стање свог хероја.

Мистериозност слике "мислилаца"

Занимљиво је да је Јеан Бо, Француз, мишићав боксер који је углавном служио у Паризу служи као модел за њега (као и за многе друге радове овог вајара). То је био и онај који се позвао и за Родина.

"Тхинкер" је веома двосмислена слика. Дугогодишњи спори о томе шта је учинио Родинов херој тако дубоко одражава. Његов мистериозни "мислилац" је сличан оном који је креирао Да Винци Мона Лиза. Како њен осмех прикрива нешто интимно у себи, тако да позика фигуре не дозвољава да разумемо шта мисли ова особа. Родин уопште није директан у вези с тим. "Тхинкер", фотографија о којој је приказана у наставку, је дело које не само да приказује рефлексију, већ више од једног века учинило је да људи мисле о значењу овог рада од стране многих познавалаца уметности.

Тешко је данас замислити потпуније извођење болне и истражне људске мисли него што нам је слика занимљива. Можемо дати следећи опис.

Родин, "Тхе Тхинкер": опис скулптуре

Са руком на бради, она сједи голи титанијум. Незадовољни његовом медитацијом, учинили су му тужно лице, а његов снажни леђа је савијен. Од под вјешањем косе особе, дубоке сенке падају. Оштри боре леже на мосту у носу, а уста, помало помицана покретом руке, даје асиметрију лица. Ако погледате статуу са десне стране, чини се да је, размишљајући, човек померио руку својим зубима. Међутим, не само глава - чини се да цијело тијело овог титана мисли, покушавајући да пронађу излаз из замагљења контрадикција. Кретање ноге и савијене руке с десне стране, оштра линија носа и чела, нагиб позади чини ову црту изузетно напетом, пролећном. Утисак с друге стране се мења. Лева рука је пала на колено. Његови прсти га не зграбу, већ само виси у ваздуху.

Максимална пажња је посвећена рукама велике већине пластичних мајстора. Руке и изрази лица су основе које преносе карактер приказаних ликова. Таква је била традиција. Ако су претходници Аугусте пронашли своје руке, по правилу, неко занимање (држали су нешто, стиснули или изразили кретање, на пример указујући на нешто), онда Родин не прати искуство других скулптора. Управо та неактивност лежи иза моћи мисли коју је аутор пренио.

О чему размишља "мислилац", по мишљењу Андреја Суздалцева

Шта мисле мисли? Родин, како каже Андреи Суздалтсев у чланку објављеном у часопису "Одлука", желео је да пренесе следеће. Склоњен, као пролеће, голи човек је организован пластично око главе - главног центра. Све најважније ствари које му се догађају догодиле су се у њој. Постоји сензација протока мисли, тензија која се преноси у мозак цијелим пролећем овог савијеног тела. Овде се бавимо системом који је самостални. Ова особа за размишљање никоме није потребна. У начелу је самопоуздан. Мислец је коцкиран као окидач, окречен као сат. То је херој мисли, усамљени херој. Једва помисли како да помогне пратиоци из Монтмартреа или просјака са улица Париза. Мисли се рефлектује на судбине света. Размишља о себи, о вечности, о животу и смрти.

Неки се могу сложити са Андреј Суздалцевом, други ће представити своје верзије, у којима ће се одговори фундаментално разликовати од горе наведеног мишљења. Већ више од сто година Родинова креација није оставила равнодушно човечанство. Испод је још једна фотографија овог познатог скулптора.

"Мисли" и ембрион у материци

Андреи Суздалтсев је приметио једну занимљиву ствар. Позадина размишљања, упркос његовој величини, херојству менталног чина, масивности мишића, нејасног наговештаја, издајника, суптилно помера и дрифта према ембрионом позади у материци. Родин, као сјајан умјетник и мислилац, није могао помоћи, већ је говорио о стазу знања, средиште и средство за које је интелект. Пре нас се не појављује јунак духа, већ само млади човек на путу стварног постајања. То је беба, фетус. Овдје се може приметити да сама идеја скулптуре каже да је у фази ембриона размишља о овој фигури.

Напомене С.А. Муски

О раду који нас занима много се каже у научном раду под насловом "100 Велики вајари" (аутор - СА Мусски). Уметнички критичар пише да Роден није покушао да ухвати статуу у варљиве оптичке ефекте. Покушао је само пренети процес "раста" - чуда анимације под рукама уметника мртвих материјала. Инсистирајући на некомплетности, Родинова вољена, он спашава своју скулптуру од механичког копирања реалности.

Ова слика је креирана за "Гатеваи оф Хелл". Стога, мало о овом раду о Аугусту Родину.

Историја "Гатеваи оф Хелл"

У Француској 1880. године одлучено је изградити музеј украсних умјетности. Аугусте Родин је био наручен монументалним бронзаним вратима за њега. Тема приказана на вратима барела је била "Божанска комедија", коју је креирао Данте.

Родин, стварајући "Врата пакла", бачен у бронзи тек 1925. године, не само да је реинтерпретирао слике Дантеа у свом раду, већ је модификовао и библијске, митолошке предмете, као и "Ласт Јудгмент" од Мицхелангела и дела Цхарлеса Бауделаиреа, омиљеног песника. Овај скулптор је направио 1888. године у илустрацијама за мастило и оловке за колекцију, у којој је са посебном силом прошао борбу између духовног и сензуалног почетка. Стилски гледано, бројке приказане на "Гатес оф Хелл" су ближе Бауделаиреу, а не Дантеу. Плутале су из оквира, савијале, стајао са болешћу и страстом, надвишавши једну на другу. 1887. Аугусте Родин је рекао да не треба тражити методичну или уредну плоту, моралну основу или кохерентност слике. Пратио је машту, осећај композиције и кретања.

Састав "Гатеваи оф Хелл"

"Врата пакла" - ово је можда највећи посао овог вајара, већ након смрти ствараоца садржаног у материјалу. Током цијелих 37 година Аугусте Родин је радио на томе. "Мислилац", као што смо већ поменули, део је овог састава.

У почетку су створене многе познате скулптуре као дио ове велике креације. 186 фигура садрже седам метара "капију". Требало су да их прво уоквирују статуама Адамова и Ева, првих грешника, али је Родин касније одбио ову идеју. Фигура Адама, међутим, постала је основа композиције која је крунисала порталом Три сенке. Испод њега је бесан безбој који апсорбује душе многих грешника.

Многе од цифара које су направљене за врата Пакла постале су касније независни радови. Кип Родиног "мислилаца" био је један од њих. У овој скулптури приказује слику Дантеа, иако не постоји спољна сличност између статуе и творца "Божанске комедије".

Друга мишљења о томе ко је такав "мислилац"

Ко је "мислилац" уопште? Делимично ово је Прометеј. Али у њему можете пронаћи и заробљеника тјелесних страсти које угрожавају ову особу. Роден се уздржао од називања нечијег имена скулптуром. У сваком случају, статуа није могла да се подудара са сличностима, која је планирана унапред. Облик и садржај овог иновативног имиџа спојени су заједно. Као и голим ликовима Мицхелангела, "мислилац" далеко је од лажних подсјећања. Као и ове цифре, он представља акцију забележену у миру.

Међутим, Аугусте Родин је по природи био штукат и радио је, за разлику од Мицхелангела, не каменом. За лијевање у бронзи, сваки од његових најбољих дела је створен. Сва њихова моћ се може процијенити разматрањем гипсаних гипса израђених од глине оригинала Родина.

У граду Меудон, који се налази у Француској, налази се гробница Аугусте Родина. Скулптор од интереса за нас је сахрањен у врту, а изнад његовог пепела тужно и свечано сећање на фигуру која је трајала његово сећање. Ово је, наравно, једно од најпознатијих дела које је Родин створио - Тхе Тхинкер. Слика гроба са овом статуром представљена је у наставку.

Карактеристике креативног процеса у Родину

Родин је створио све своје радове на основу пажљивог истраживања природе. Страх од умирања, вештачења, лажности, он се ограничава само на вербално дефинисање позиције позоришта. Ово важи за статуу "Тхинкер" Родин. Јеан Бо је слободно поставио, наравно. Аугусте, као што је увек био случај у његовом раду, није конкретно исправио положај тела. Волео је да посматра људске личности у природном покрету, гледајући ситнице који су били у радионици, али нису имали задатак да позирају. Данас је тешко замислити потпуније извођење болне и истражне људске мисли него скулптура "Тхе Тхинкер". Ова слика је веома популарна. Често се користи као карикатура Родиновог "мислилаца". Ово указује на то да је ова бројка толико позната да је препозната од свих.