Добре уметничке куће домаће и стране

Термин "артхоусе" постоји у потпуности око 20 година. 1980-1990-их година. Широка публика гледалаца била је пуно пуњена акционим филмовима, а "паметна биоскопија" није досегла широк спектар изнајмљивања, ограничено на затворено или фестивалско снимање филмова. Последњих година, линија између мејнстрим и уметничке куће је замагљена. Блоцкбустерс, дизајнирани за широку публику, створени су све паметнији, понекад са тврдњама филозофирања. А такозвани добри филмови "уског профила" - уметничка кућа из Кустурице, Јармусцх, Ким-Ки-Дук, Вон Триер, Ван Сент, Бернардо Бертолуцци - сакупљају пуну кућу. Без сумње, ово је позитиван тренд, указујући на спремност тренутне генерације синефила.

Знаци уметничког кућног биоскопа

Ако уопште узмемо у обзир дефиницију појма и, умјесто, у области филмске индустрије и дистрибуције филмова од критике уметности, онда добри филмови из уметничке куће нису главни независни филмски пројекти који се приказују у специјализованим биоскопима. Такве слике имају пуно карактеристичних особина, и ниједан од њих се не може назвати одлучним. На пример, многи сниматељи тврде да је у овом филму прича заплетена, често је намерно променила временске периоде, а у главном - линеарном. Ова изјава је тачна, иако у историји светске филмске индустрије постоје уметничке куће са једноставном линеарном историјом, на пример, готово сви филмови браће Дарденне (иначе, врло добри арт-хоусе филмови) или "Ле Хавре" Аки Каурисмаки.

Невфанглед тренд

У данашњем времену, многи критичари називају особито особину кинотеке уметничких кућа сукоб, заснован на друштвеним или политичким проблемима, који се заснивају на плати. То су филмски пројекти, који имају изразито симпатије за друштвене ниже класе и све угрожене, на пример, у Росетти или филму "Дете" браће-редитеља Дарденне-а. Међутим, овај новофангирани тренд се не може назвати свеобухватним карактеристикама кинематографске куће, као што је то у филму Францоис Озон "Тхе Поол", јасно се не односи на друштвену нижу класу. Или у пројекту Давид Цроненберг "Опасна метода", у којој су само сви ликови прилично богати људи. Упркос томе, горе поменути филмови су најбољи филмови (арт хоусе). Оцјена слика у овом правцу је скоро немогућа, јер је стил веома разнолик.

Типична публика

Довољно је тешко ограничити публику, која ће бити заинтересована за добре филмове из уметничке куће. На примјер, "Тхеорем" режисера Пиерре Паоло Пасолини јединствено позива на посебан, ограничен интелектуални слој друштва, онима који су заинтересовани да се уплету у сложеност скривених значења, онима који воле интелектуалне загонетке. С друге стране, пројекат Хане Махмалбафа "Буда срушио с стилом" или "Дете" свеједно Дарденне су довољно једноставни и не захтевају било какву припрему од гледатеља. Шири кратки филм о перцепцији гледатеља не-њемачког филма снимио је браћа Цохен за филмски алманах "Свако има свој филм". Кратки филм је кратка прича о каубоју који је случајно лутао на пројекцију филма Нури Билге Цеилана "Тхе Сеасонс". Херој оставља кинематографију искрено шокиран.

Артхауски кино в России

У Русији је овај жанр, похваљен од европских филмских фестивала, предмет грејне дебате, скоро друштвеног слива. Домаће филмске критичаре руске уметничке куће су поново оптужене за понижавање, једностраност и перверзност погледа на живот у земљи. Иако су домаћи добри арт-хоусе филмови - то је само део филмске продукције, првобитно ослобођен дужности да доносе задовољство, управо. Једна од основних функција некомерцијалног биоскопског ауторског права је критична слика и схватање стварности, покушаји ревизије друштва, државе, филистине и свега осталог.

Тако се догодило да се у Русији "шик декорације за уметничку кућу" налазе скоро свуда. Модерни писци Анна Меликиан и Авдотиа Смирнова их превладавају или само пуцају добре филмове , узимају га здраво за готово и користе као позадину за "вечни" Борис Кхлебников, Алексеј Попогребски у мелодраматичном "Коктебелу" иу драмским "једноставним стварима". Други аутори успевају да постану пуноправни глумац, као Алексеј Балабанов у "Царго 200". И ниједно од горе поменутих није нешто неприродно или далеко.

Најбоља уметничка кућа (Русија)

У Русији, према речима директора уметничке куће, неопходна текстура тако блиско окружује да чак и првобитно егзистенцијални апстрактни наративни прича стиче карактер критике друштвеног свакодневног живота. Након Тарковског, који је представио непроцењив поклон националном филму - филму "Сталкер", сви прогресивни умови су почели причати о великој будућности руске уметничке куће. Чињеница да су перспективе домаће уметничке куће феноменалне доказују најбољи филмови (арт хоусе) руски, чија је листа приказана у наставку.

• "Протеривање", "Елена" у режији Андреј Звјагинцев.
• "Последња прича о Рити" Рената Литвинова.
• "Цхапитеау схов", "Прашина" Сергеја Лобана.
• "Ливе" од Василија Сигарева.
• "Сахрани ме иза постоља" Сергеја Снежкина.
• "Представљање жртве" Кирилла Серебренников.
• "Сибир. Монамур "би Вачеслав Росс.
• "Кућа" Олега Погодина.

Подручје активности наших редитеља - припадника уметничке куће - је неограничено, конкуренција је минимална, могућности су неисцрпне.