Вилхелм Рихард Вагнер: Биографија. Рихард Вагнер и његови славни дела

Вилхелм Рихард Вагнер - немачки композитор и теоретичар драме, позоришни редитељ, диригент, Полемичар, који је постао познат по својим опере, које су имале револуционарни утицај на западну музику. Међу његовим највећим делима - "Тхе Флиинг Дутцхман" (1843), "Танхојзер" (1845), "Лоенгрин" (1850), "Тристан и Изолда" (1865), "Парсифал" (1882 .) и тетралогија "дер Прстен Нибелунга" (1869-1876 ГГ.).

Рихард Вагнер: кратка биографија и креативност

Вагнер је рођен 22. маја 1813. године у Лајпцигу, у скромној породици. Његов отац је умро убрзо након рођења свог сина, а у року од годину дана његова мајка удала Лиудвига Геиера. Није познато да ли је последње лутање глумац, стварни отац дечака. Вагнер музичко образовање је случајно, док је био 18, када је провео годину дана у Тхеодоре Ваинлига у Лајпцигу. Каријеру је започео 1833. године као хорски диригент у Вурзбург и написао своје ране радове, направљене по угледу на немачке романтичне композиције. У то време, његов главни идол је био Бетовен.

Вагнер вроте своје прве опере "виле" 1833. године, али је достављен тек после смрти композитора. Био је музички директор позоришта у Магдебургу од 1834. до 1836. године, где је његов следећи посао, "Забрањени Љубав" на основу Шекспировог "Мера за меру", је изведена 1836. године. Опера доживела потпуни фијаско и да ли позориште стечај. Међутим, финансијски проблеми композитора пуном све његове биографије. Рихард Вагнер исте године у Кенигсберг оженио Минна Планнер, певачица и глумица, је активно укључен у провинцијском позоришном животу. Неколико месеци касније је прихватио мјесто музички директор Општинског позоришта, који, међутим, такође убрзо отишао у стечај.

Неуспех Француске и повратак у Немачку

Године 1837., Вагнер је постао први музички директор позоришта у Риги. Две године касније, након што је сазнао да је његов уговор неће бити продужен, под окриљем ноћи, крије од поверилаца и колектора, пар је отишао у Париз, у нади да је држава учинити. Рихард Вагнер, чији биографија и рад у Француској еволуирала сасвим другачије, као што је планирано за његово време било је развио снажну мржњу француског музичке културе, која је остала с њим до краја живота. То је у овом тренутку, Вагнер, у финансијским тешкоћама, продао Парис Опера сценарио "Тхе Флиинг Дутцхман" за коришћење од стране другог композитора. Касније је написао још једну верзију приче. Одбијен од париских музичким круговима, Вагнер је наставио да се бори за признавање од: компоновања музике на француском језику, написао једну арију за Белинијев "Норма". Али, покушаји да се њихова дела су били узалудни. На крају, краљ Саксоније дозвољено Вагнер да раде у Дресден суда позоришту, а то је резултирало у његовом париском животу.

Рихард Вагнер, разочарани неуспесима, у 1842. се вратио у Немачку и настанио у Дрездену, где је био одговоран за музику за дворска капела. "Риензи" велика трагична опера у француском стилу, уживали скроман успех. Увертира из ње је и даље популаран. Године 1845., у Дрездену, премијери "Таннхаусер". То је био први несумњиво успех у Вагнера каријери. У новембру исте године је завршио писање либрета за оперу "Лохенгрином" почетком 1846. почео да пише у њеној музици. Истовремено, опчињени скандинавским сага, он је направио планове за његове тетралогије "Тхе Ринг оф тхе Нибелунг." Године 1845., он је припремио сценарио за први драме тетралогије "Тхе Деатх оф Сиегфриед," који је касније преименован у "Сумрак богова".

Рихард Вагнер: кратка биографија. година изгнанства

Револуција 1848. избио у многим градовима у Немачкој. Међу њима је био Дрезден, активни учесник у револуционарним покретима који је постао Рицхард Вагнер. Биографија и рад композитора углавном због овог периода свог живота. Он је штампана запаљиве тираде у националном часопису, лично дистрибуције манифеста међу Саксонских трупа, па чак и преживео пожар у кули, одакле је посматрао кретање војске. Маи 16, 1849 налог је издат за његово хапшење. Са новцем пријатеља и будућности ин-Лав Франца Листа је побегао из Дрездена и путовао преко Париза у Швајцарску. Тамо, прво у Цириху, а потом код луцерке за наредних 15 година и еволуирала своју биографију. Рихард Вагнер живео, није имао стални посао, протерани из Немачке, са забраном да учествује у немачком позоришном животу. Све ово време је радио на "Ринг дес Нибелунген" која је доминирала његов стваралачки живот наредне две деценије.

Први поставка Рихарда Вагнера опере "Лохенгрином" одржана је у Вајмару под руководством Франца Листа у 1850. (аутор није видео његов рад пре 1861). До тада је немачки композитор и стекао славу као Полемичар, и његовог основног теоријског дела, "Опера и драма" је у 1850-1851 гг. То говори о значају легенди за позориште и како да напише либрето, а уведени су у његовим мислима о реализацији "тоталног уметничког дела" која је променила позоришни живот у Немачкој, ако не свет.

У 1850., Вагнер је објављен есеј "Јудаизам у музици", у којем је у питање и саму могућност постојања јеврејске композитор и музичар, посебно у немачком друштву. Антисемитизам је остала обиљежје његове филозофије живота.

Године 1933., Совјетски Савез, књига је објављена у "животу значајним људима" серије АА Сидорова "Рихарда Вагнера." Кратка биографија немачке композитора претходило Луначарского речи које не би требало да осиромашити свет, који прелазе из његов рад, али и сулилос "Јао ономе ко ће дозволити да се ово чаробњака у нашем кампу."

плодна рад

Рихард Вагнер је најпознатија дела писана између 1850. и 1865. - у њима дугује своју репутацију данас. Композитор намерно удаљила се од сталног настојања да створи епску циклус ове величине, које нико пре њега није задиру. Године 1851., Вагнер је написао либрето за "Иоунг Сиегфриед", касније назван "Зигфрид" да се припреми терен за "Сумрак богова". Он је схватио да како би оправдала своју друге послове, осим тога, она ће морати да напише још две драме, а до краја 1851. године Вагнер скицирао преостали текст за "прстенова". 1852. Завршио "Дас Рхеинголд" након ревизије либрето за "Валкирие".

У 1853., композитор је званично почео да пише "Дас Рхеинголд". Оркестрирање је завршен у 1854тх. Следеће рад који се озбиљно почео Рицхард Вагнер, "Дие Валкуре", завршен је у 1856-м. У овом тренутку је почео да размишља о писању "Тристан и Изолда". У 1857., други чин "Сиегфриед" је завршен и композитор потпуно уроњен у есеју "Тристан." Овај рад је завршен у 1859., али је његова премијера је одржана само у 1865. у Минхену.

последњих година

1860, Вилхелм Рихард Вагнер добио дозволу да се врати у Немачку, осим Саксоније. Пуна амнестија га је чекао две године. Исте године је почео да пишем музику за оперу "Тхе Мастерсингерс оф Нирнбергу", који је осмишљен у 1845-м. Вагнер је наставио рад на "Сиегфриед" у 1865. и почео да скице будућности "Парсифал", нада коју он води од средине 1840.. Композитор Опера је почео на инсистирање свог заштитника баварског монарха Лудвиг ИИ. "Дие Меистерсингер" је завршена у 1867. Премијера је одржана у Минхену наредне године. Тек након тога је био у стању да настави рад на трећем чину "Сиегфриед", који је завршен у септембру 1869. У истом месецу, када је први пут изведена опера "Дас Рхеинголд". Музику за "Сумрак богова", композитор је написао између 1869. и 1874. године

По први пут у потпуности циклус "дер Прстен Нибелунга" ( "Дас Рхеинголд," "Дие Валкуре", "Сиегфриед" и "Сумрак богова") је погубљен у "Фестспиелхаус", фестивал позоришта који Вагнер изградио за себе у Баиреутх 1876. године, после 30 година након ове идеје први пут дошао до њега. Он је завршио рад на "Парсифал", његове најновије драме у 1882. 13. фебруар 1883. у Венецији, Рихард Вагнер је умро и сахрањен је у Баиреутх.

Филозофија тетралогија

"Прстен на Нибелунг" заузима централно место у раду Вагнер. Овде је желео да представи нове идеје морала и људског деловања, што би потпуно променило ток историје. Он је замислио свет без обожавања натприродни ропство, које је сматрао имао негативан утицај на западне цивилизације од античке Грчке до данашњих дана. Вагнер такође сматра да је извор свих људских активности страхују да би се отарасимо тог човека била у стању да живи савршеним животом. Је "Ринг оф тхе Нибелунген" је покушао да објасни веће стопе за људе, ствари које ће доминирати у односу на оне мање среће. Заузврат, према његовим речима, обични смртници морају да препознају свој низак статус и дати раскош идеалног хероја. Компликације везане претрага моралне и расне чистоће, саставни су део плана, који гајио Рицхард Вагнер.

Радови композитор обавља уверења да само Тотал Иммерсион у чулних искустава може да ослободи човека од ограничења рационалности. Шта год може да буде користан интелигенција, интелигентни живот се сматра Вагнер као препрека за остваривање најкомплетнији човека свести. Тек када је идеалан мушкарац и идеална жена заједно, трансцендентална херојски слика може бити креирана. И Сиегфриед Брунгилда челика непоразени након достављају једни другима; осим оне престају да буду савршени.

У митском свету Вагнера није место за милост и идеализма. Почињен се радују само једно у другом. Сви људи треба да препознају супериорност неких од створења, а затим поклонити својој вољи. Особа може тражити његову судбину, али он мора да слуша вољу највише, ако им се путеви укрстити. Је "Прстен Нибелунгах" Вагнер хтео да окрене леђа цивилизације наслеђене из Грчке-јудео-хришћанском свету. Хтео је да види свет, који доминирају снаге и дивљине, певали у нордијских сага. Последице ове филозофије за будућност Немачке је постала катастрофална.

Филозофија друге опере

У "Тристан" Вагнер је у потпуности променио свој приступ, који је развио га у "Ринг оф тхе Нибелунг". Уместо тога, он је истраживао тамну страну љубави зарони у дубине негативног искуства. Тристан и Изолда, ослобођена, а не осуђен љубавни напитак имају пијани, спремни да униште краљевство, да воли и да живе; сензуално моћ љубави се сматра овде као деструктивни, а стил музички цхроматицисм и огромне оркестарска пулсације су идеални за извештаје обећавају драму.

Нарцизам Вагнер, који није био толерантан према свему осим слеп за својих мана, дошао до изражаја у "Дие Меистерсингер." Прича је о младом хероју-певача да освоји стари поредак и повлачења нове, више узбудљив стил у традицијама везаним компанију у Нирнбергу - бајку о "прстен" у мало другачијем облику. Вагнер је рекао отворено да "Тристан" је "прстен" у малом. Очигледно, у "Дие Меистерсингер" композитор идентификује са месијанске фигура младог немачког песника и певача који је освојио награду, и коначно усвојен од стране лидера новог друштва - у тесној вези фантастике аутора и његову биографију. Рихард Вагнер "Парсифал" још интензивније се идентификује са хероја-спасилац, Спаситељ света. Сакраменте, и певала похвале у оперу, њихов ће бити слава аутора, а не било ког бога.

Мјузикл језика

Обим визије Вагнера је узбудљиво као одбијају свој ум и метафизику. Без музике, драму и даље остаје оријентире у историји западне мисли. Рихард Вагнер, чија је музика множи вредност његовог рада више пута, измислила језик, најбоље представља своју филозофију. Он је намеравао да се удави отпор снага разума музичким средствима. У идеалном случају, мелодија би требало да траје заувек, и глас и текст су део тканине, преплићу са предивним мрежу оркестрације. Вербалног језика, често веома нејасан и синтактички мучење, је прихваћен само кроз музику.

За Вагнера музику на било који начин није био додатак, уткани у драму након његовог завршетка, а то је више од вежбе у формалном реторике, "ларпурлартизам." Она везује живот и уметност, реалност и илузију једног симбиозе заједнице, врше свој чаробни утицај на публику. Вагнер музички језика има за циљ да одбацимо рационално и изазвати неоспорно прихватање веровања композитора. У Вагнер прочитати Шопенхауер идеалне музичке драме - то није одраз света, али сам свет.

Лични квалитети

Такав исход креативног живота Вагнер ништа не говори о изузетним потешкоћама у свом личном животу, што, заузврат, су утицали на његову оперу. Он је заиста био харизматичан лик који је превазишао недаће. У Швајцарској, композитор живели на донацијама које су добили уз помоћ изненађујуће лукавости и способности да манипулише људима. Посебно, она допринела добробити породице Весендонцк, и Матилда Везендонк, један од многих љубитеља Вагнера га је инспирисало да напише "Тристана."

Живот композитор након одласка Саксоније је константа низ интрига, контроверзи, покушава да превазиђе равнодушност света, у потрази за савршеном женом вредан његове љубави, а идеално покровитељ достојан прималац средстава која би могла постати. Цосима од Булов Лист је одговор на својој потрази за савршеном женом, обсекуиоусли и фанатично посвећен њихову добробит. Док Вагнер и Мина неко време живео сам, није био у браку са Цосимо 1870., готово десет година након смрти његове прве супруге. 30 година млађа од свог мужа, Цосима остатак свог живота посветио Вагнер позоришта у Баиреутх. Умро је 1930. године

То се показало као идеално заштитника Лудвиг ИИ, који је буквално спасио Вагнер из затвора дужника и преселио композитора у Минхен са скоро царте бланцхе за живот и рад. Круна Штампа Лудвиг Баварске присуствовао премијери "Лохенгрин" у доби од петнаест. Волео је Рицхард Вагнер - не сузе радоснице струји у његовим очима једном на високом таленат поштовалац композитора током извођења. Опера је постала основа краља Баварске свету фантазије, у којем је често водио у њен живот одраслих. Његова опсесија Вагнерови опера довело до изградње разних бајки двораца. "Нојшванштајн" је вероватно најпознатији структура, инспирисан делима немачког композитора.

Након његовог спасавања, међутим, Вагнер понашао тако офанзивно на слепо верних младог владара да после 2 године био приморан да побегне. Лудвиг, упркос његовом разочарања, је био чврст присташа композитора. Захваљујући његовој великодушности у 1876. је било могуће први фестивал перформансе "Дер Ринг дес Нибелунген" у Баиреутх.

Диффициле Вагнер је био убеђен у његове супериорности, а са годинама постаје његова манично идеја. Он је био нетолерантан према било сумње, сваки пропуст да њега и његове креације узети. Све у његовој кући врти само око њега, а његова тврдња да су жене, љубавнице, пријатеље, музичаре и филантропи су превисоке. На пример, Ханслицк, истакнути бечки музички критичар, постао је прототип Бекмессера у "Дие Меистерсингер."

Када је млади филозоф Фридрих Нитссхе први пут срео Вагнер, он је мислио да је нашао свој пут до Бога, тако блиставо и моћан чинило му се. Касније Ниче схватио да је композитор је много мање него савршен инкарнације Супермена, како је изгледало да му, и окренуо у гађењем. Вагнер никада није опростио његов лет Ниче.

Место у историји

У ретроспективи оствари Вагнер превазилази његово понашање, и његову заоставштину. Успео је да преживи предвидив одбацивање наредних генерација композитора. Вагнер створио такву ефикасну, јединствен музички језик, нарочито у "Тристан" и "Парсифал" да је почетак модерне музике је често од на време настанка ових опера.

Рихард Вагнер, чији је најпознатији радови нису ограничени на чистом формализма и апстрактног теоријског развоја, показали су да је музика жива сила која може да промени животе људи. Поред тога, доказано је да је драматично позориште је форум идеја, а не сцена бекства од стварности и забаве. И он је показао да је композитор правом може заузети своје место међу великим револуционарним мислилаца западне цивилизације, испитивање и нападају оно што се чинило неприхватљиво на традиционалан начин понашања, искуства, образовања и уметности. Заједно са Карлом Марксом и Чарлс Дарвин Рихарда Вагнера биографија, креативности, композитор достојан да заузме своје право место у историји културе КСИКС века.