Пролазни - шта је то: осећај додира хорор филм или пријем?

Ако покушате врло доступан објаснити шта напетост у филму, можемо рећи - то је кад је "одузима дах", када је јунак шапуће: "Не иди тамо!" Или "Окрени се!" Боунцинг у својој столици. Ово је неумољив раст стреса болне чекања, неки изузетног немир, анксиозност која проистиче из посматрача. Изречене "сапенсовие тренуци" гледаност је укључен у покрету акције. Цонтемплативе доживљава као да је сада, а не карактер филма у опасности, ако је највише што није ни директни учесник у свим догађајима који се одвијају у филму. То је термин - А "тежине", "суспендује" стање појединца, због онога што се дешава на екрану акцију. У овом случају имамо у виду није суспендован у простору, већ током времена. Многи директори често цесу по глави о томе како да се постигне напетост, и само треба да буде "господар времена", то јест, да би могли да сабије или протежу време да промени перцепцију публике.

Порекло и употреба

На енглеском, реч постоји од петнаестог века, узгред, са нагласком на други слог. Овај термин има латински порекло и потиче из суспенсус (буквално "суспендован"). А само у 1952. тај концепт је први пут употребљен да означи Жанр: Напетост приче, напетом трилеру, напетом роману. Углавном се користи у хорор филмовима, трилера и трилера криминала, све оно што се некад звало "акције филм." Али модерност мења, а тешко је наћи жанр филмске траке, који не садржи ову технику. На крају крајева, он је један од најсветлијих и најмоћнијих метода да интригирају, да се обухвати и држе пажњу гледаоца.

Примери филмског ауторских права

Схватамо да су неизвесности, можете да видите неке од ауторових филмских пројеката. На пример, филм андреиа Тарковского "Жртва", изградио је највећи део у овом пријему, не буди погрешно помињемо "Сталкер", слика и трилери може да се сврста. Важно је напоменути да је неми филм такође користе напетост. То је било могуће, показује слику доласка браће Лимијер "воза", нема сумње да ће публика у том тренутку више од максимума навикли на оно што се дешава на екрану. Тод Браунинг филма "Оутлав" (1920) и Фред С Ниумеиера "Коначно безбедан!" (1923) ће такође послужити као савршен доказ те чињенице.

Краљ ужаса, стандардни трилер

Непревазиђена мајстор хорора - Алфред Хичкок је заслужено сматра краља неизвесности, његов креативни стил неповратно подељена филм на елита и масе. Ова англо-амерички режисер, ватрени фан крими приче и сви познати Сигмунд Фројд, створио стандардни трилер. На фамозном ауторов стил Хичкок каже цела галаксија сличних филмских радова, да би се разликовали од слике других директора. Стиле мастер се манифестује у понављању одређених парцела мотива, начина да се хране публику, изузетну технику снимања, па чак и тип актера. Велики мајстор напетости и притиска приморан да дрхте у страху милионе гледалаца. Његов рад "језик Тхе Лодгер" (1926.) сматра да је примарни извор неизвесности. Одговарајући на питање о Хичкок: "Напетост - шта је то?" - можемо рећи да је у циљу постизања ефекат пражњења напетости гледалац мора много више знати него он зна несретну херој.

друга верзија

У другој верзији неизвесности као жанра, то се зове оснивач Давид Варк Гриффитх Лиуелина, амерички режисер, сценариста, глумац, продуцент. Аргументи довољно јака - он је био први који је користио изблиза у циљу постизања посебног драматичан ефекат, обратите пажњу на детаље, дајући филм реалан и омогућава гледаоцу да осећа симпатије за хероји да се навикне на оно што се дешава. Давид је такође први креативно и пажљиво третирана у паралелном инсталације. У периоду од 1909. до 1912. године, он је режирао низ кратких филмова на једном причом - трилере са узбудљивим ефекат када је помоћ долази у последњем тренутку, "за длаку избегао опасност", "мање од зла", "телеграф из Лавндале", "Гирл и лојалност. " Чак је и назив неке могу рећи недвосмислено - напетост. То је ништа друго него потврђује не само паралелну инсталацију, као и чињеницу да је у врхунцу рамова постају све краћи, тако да се пумпањем најзлогласнији напор. Важно је напоменути да ако Хичкок је ову технику у свом жига, Грифит ускоро га користе несвесно, инстинктивно.

"Дигитална револуција" и жанр мокиументари

Данас, жанр неизвесности усвајањем мокиументари и достигнућа дигиталне револуције, је еволуирао. Креирање осећај присутности, реализам још емотивно оболело публику. Традиционалне технике горе описани не ради, међутим, као што су филмови су у стилу "изгубљених филмова". Те технике се користе Хичкок, модерни гледалац не изазива панику, али осмех или прасак смеха. У сапенс сцене произвођачи све више користе иронију и хумор да смири, ова техника (комбинација комедије и акције сцене) се често може наћи у популарним данас млади хорор филмова. Овде је модеран неизвесности. Оно што је лоше - није потребно расправљати, вријеме ће све ставити на своје место.