Уметност и забаваУметност

Апстрактни експресионизам

Апстрактног експресионизма појавила у Њујорку 1940-1950-тих година и убрзо постао један од најмоћнијих и најутицајнијих покрета у историји модерне уметности. Зграда на достигнућима европске авангардне уметности, група уметника познатих као "апстрактни експресионизам" (или "Њујорк школа"), је развио нови апстракција која је и једноставан и сложен.

Међу уметницима који су припадали покрету, Вилем де Кунинг, Џексон Полак, Барнет Њуман, Клифорд Ипак, Франтс Клаин, Ли Краснер Роберт Мадервел, Вилијам Базиотис, Барнет Њуман, Адолф Готлиб, Ричард Поусетте-Пикадо. Иако су неки од кључних фигура апстрактног експресионизма су били имигранти, укључујући Марк Ротхко, Ганс Гофман, Арсхиле Горког, то је био први потпуно амерички покрет у уметности. Њујорк је постао нова престоница уметничку иновацију у годинама које долазе, "одузимање" у Паризу модерне уметности плаштом лидера. У Њујорку, он је створио визуелни језик, који је врло брзо постигнут најудаљеније кутке планете.

Назив "апстрактни експресионизам" добила од комбинације емоционалног интензитета карактеристичне немачке експресионистичких са "антиобразними" теорија Европска апстрактне школе (футуризам Синцретиц Цубист).

Поред тога, она је описан као анархистичке, веома посебан, чак и са извесном смислу кретања нихилизма. У пракси, термин се односи на било који број уметника који раде у Њујорку у потпуно различитим стиловима, од којих ниједан, ни на који начин не могу описати као класични или апстрактног експресионизма.

Слике ових уметника да створи више рада великих размера нема никакве везе са опште прихваћеном конвенције у уметности и тематски. То је одраз њихове индивидуалне подсвесно, па су покушали да пронађу универзални унутрашње изворе. Спонтаност и импровизација су најважнији фактори у креативном процесу. Иако су радови апстрактни експресионизам "одупру" било стилски класификацију, могу се груписати у два главна захтева: фокус на динамичном и енергичног покрета; медитација, усмерио је пажњу на отвореним површинама боје. У сваком случају, слика, пре свега, апстракција. Чак и када је слика на основу визуелне реалности, Абстрацт Екпрессионист предност метода ", изгубљен у мислима".

Абстрацт Екпрессионисм развијена у контексту различитих преклапајућих једни друге изворе. Многи уметници су направили своје прве кораке у раним 1930-их. Велика депресија стимулисао појаву две уметничке покрете: Ридзхионализм и Сотсиореализм. Али ниједан од њих није био задовољан овим уметницима у њиховој потрази за уметничког садржаја са јаким вредности, сугерише идеју друштвене одговорности, али у исто време без провинцијализам и стрмим политицких намера. Ово је један од многих парадокса покрета, чији корени леже у фигуративног сликарства од 1930. године. Скоро сви апстрактни експресионизам су "ударио" на искуству Велике депресије, њихова уметност сазрела под утицајем Ридзхионализма и Сотсиореализма. Такође, отворило пут за најнапредније Америцан Арт ефеката и асимилацију европског модернизма. У тим годинама у Њујорку, у организацији многе изложбе Европске авангардне уметности, поред тога, било је курсеви обуке модернизам. Најутицајнији професор савремене уметности у Сједињеним Америчким Државама је постао ганс Гофман, који се преселио из Немачке у САД трајно 1932. године.

Криза Првог светског рата и његових последица су кључ за разумевање проблема креативности апстрактни експресионизам. Млади уметници, забринуте због тамне стране човечанства, забринуто опажање нелогично понашање и рањивост људи га сматра своју дужност да изразе ове проблеме у уметности, али у новом свом садржају.

Директни контакти са европским уметницима су порасли током Другог светског рата, што је довело многи, укључујући и Салвадора Далија, Макса Ернста, Андре Масон, Андре Бретон, Пит Мондријан, Фернанд Легер, траже уточиште у Сједињеним Америчким Државама. Надреалиста, са својим нагласком на идентификацији "подсвести", отворио нове могућности. Надреалистичком начин да се ослободи од "свесна" - психички аутоматизам, у којем је аутоматски гест и импровизација добијају слободу деловања.

У почетку, апстрактни експресионизам у потрази за ванвременских тема и драматичног скретања за инспирацију на митовима и архаичне умјетности. Марка Ротка, Џексон Полак Роберт Мадервел, Адолфа Готлиб, Барнет Њуман, Вилијам Базиотис због својих средстава изражавања тражио инспирацију у древним или примитивним културама. Рани радови уметника показују сликовни и Биоморпхиц елементи се конвертују у појединачне кодова. Јунг је био интригантан и психологија, са афирмацијом је "колективно несвесно." Директан израз је од највећег значаја, а то се најбоље постиже без размишљања (планирање).

У фази зрелог апстрактног експресионизма, 1947, Џексон Поллок створио јединствену технику - капање или прскање (велики платно, положени на поду, он је запљускује боја четком).

Вилем де Кунинг је развио сопствену технику гестова стил - Фуриоус, паста "Строкес-Строкес" у стварању такозваног "фигуративно апстракције."

Ли Краснер, а Франтс Клаин су подједнако заузети са организацијом динамичног гест уметности, у којој је испуњен сваки део слике (Ли Краснер зове стил "хијероглифски" слика).

За рад апстрактни експресионизам вредност лежи у једноставности израза. Сликарство је отварање правог идентитета уметника. Гест или "потпис" уметника - доказ о процесу стварања.

Други начин у ери зрелог апстрактног експресионизма је у потрази за изражајним могућностима боје. Марка Ротка, Барнет Њуман створио уметничка великог формата авиона у боји - "једноставну израз комплексног мишљења," каже Марк Ротхко.

Неуништиво интересовање за апстрактног експресионизма одражава посвећеност својих стручњака за интеракцију са кључним интелектуалним струјама свог времена, укључујући и егзистенцијализма и Јунга психологије (вреди памћења, која је имала значајан утицај на експресионизма у архитектури у повоју). Иако егзистенцијализам имао пресудан утицај на апстрактни експресионизам, али је допринео реторику анксиозности и отуђење прожима свеобухватну расправу.

За многе критичаре и историчаре уметности успеха апстрактни експресионизам је представљао врхунац модернистичког покрета, започет готово једног века раније.

Апстрактни експресионизам наставља да заузме значајно место не само у књигама историје уметности и музејских колекција, али иу свести јавности. Такав дуг жалба је, без сумње, представља доказ да дубоко остварење.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 sr.unansea.com. Theme powered by WordPress.